La
Librería de El Sueño Igualitario
Álvaro, ¿cómo es que te lanzas a
fundar y trabajar en una editorial pequeña/mediana como Trea?.
Por cierto, ¿por qué Trea?, ¿qué
significa para ti Trea para
haberle dado el nombre a la editorial?
Para mí Trea, hace veinticinco años, fue una gran
oportunidad, pues en aquel momento yo era un editor sumido en
el fracaso de su editorial, sin trabajo y preguntándome acerca de mis
perspectivas futuras. De entrada, que un grupo de gente del sector comercial
del libro (Conchita Quirós, de la Librería Cervantes
de Oviedo, Miguel Blanco y José María Cimadevilla,
distribuidores) decidiese crear una editorial y encomendármela fue algo así
como una resurrección profesional. Así que yo se lo debo todo a Trea, a eso que a lo largo de estos veinticinco años ha
sido y llegado a ser Trea y el equipo que la integra.
El nombre, no tiene
nada de especial. Por entonces buscábamos un nombre y, en
una conversación al margen, alguien mencionó una excursión a la Canal de Trea, un lugar de los Picos de Europa. Aislamos la palabra,
en sí misma hermosa corta y rotunda, y así, descontextualizada, ha funcionado.
¿Cómo te sientes al haber recibido, de manera muy reciente, el Premio
nacional a la Mejor Labor Editorial del 2014?. En tiempos de crisis, un
verdadero soplo de aire fresco, ¿no?
El premio ha sentado
moralmente bien en la editorial, máxime tras este largo y duro periodo de
crisis verdaderamente devastadora. Hemos realizado un gran esfuerzo por
resistirla, por continuar aquí, muchas veces absolutamente desmoralizados.
El premio en nada cambia este estado de cosas, pero sin duda supone un
reconocimiento a nuestro trabajo y, por así decirlo, a nuestra determinación en
estos tiempos ingratos.
¿Con qué medios partes, en su día, para hacerlo (lo de montar la Editorial)
porque no debe ser nada fácil?
Inicialmente
fue una gran ventaja que los accionistas de la editorial gozasen de una solida
posición en el sector. Con ese respaldo fuimos desarrollando proyectos y, sobre
todo, líneas coherentes de trabajo. Lo que una editorial necesita es
una proyecto coherente a largo plazo, aunque no siempre se tiene al
principio, pero se va descubriendo.
¿Cuál es el equipo humano de Trea?
El equipo
humano es una de los principales capitales de una editorial, entre otras
razones porque una se necesita un tipo de preparación y capacidad profesional poco
frecuentes por su singularidad, en el plano creativo y productivo, tareas muy
complejas, pero también en las áreas comercial y de gestión económica, no
precisamente sencillas. Actualmente el equipo es más reducido de lo que fue:
ocho personas frente a catorce, algunas personas se jubilaron y otras se fueron
por razones personales, lo que constituyó una merma de nuestras capacidades,
pero también un aligeramiento de costes estructurales que nos ayudó a resistir
estos años de crisis. Por otra parte, siempre ha existido en nuestro entorno un
grupo de colaboradores externos con los que mantenemos una relación muy
estrecha desde hace años (correctores, maquetadores…)
que refuerzan muy eficazmente nuestra actividad.
¿Desde qué filosofía surge? O sea: ¿cuál es vuestra idiosincrasia, vuestra
razón de ser?
Como ya comentaba, Trea surge de profesionales del sector, todos teníamos
experiencia previa. Los años son los que van dando carácter y
personalidad a una editorial, esto es: su catálogo, la coherencia de éste y el
rigor con el que se ha elaborado. Esto es lo que queríamos hacer desde el
principio y siempre adoptamos la actitud de los corredores de fondo,
frente a los corredores de los cien metros, es decir, parece claro que no hemos
sido editores oportunistas.
¿Con qué perspectivas de futuro emprende Trea sus
tareas y más teniendo en cuenta la concesión de este premio?
Nuestras perspectivas de
futuro se resumen en ser capaces de sortear la difícil situación en que nos
sumió la crisis, recuperar cuanto antes la normalidad, adaptarnos a las nuevas
necesidades estructurales del sector y continuar corriendo en el maratón
desarrollando nuestras líneas de trabajo. El premio, en este sentido, no
significa nada, no modifica nada.
Álvaro, ¿se miró en alguna otra editorial, Trea,
a la hora de recoger este testigo?
No.
¿Qué temáticas quiere y/o acaricia Trea?
Como
sabes, en lo que se refiere a temáticas es una editorial muy diversificada: la
compleja y variada de la administración cultural (musicología,
bibliología, biblioteconomía, documentación, etc.), historia, poesía,
narrativa, cultura de la gastronomía y de la alimentación, arte… Se
trata de ahondar y desarrollar, como ya decía, en estas líneas inagotables.
Desde el compromiso que todo editor asume y que contagia a la línea
editorial, ¿se puede hacer, Álvaro, buena literatura?
Claro,
por supuesto; es más, en eso estriba ese compromiso.
¿Qué tirada tenéis, más o menos, por cada título?
Depende
de muchos factores, no es fácil responder. Las tiradas oscilan entre 500 y 2000
ejemplares, en función de la colección y de las expectativas concretas de
cada título.
Ya
sabemos cómo los peces grandes se van comiendo a los chicos y en esto del
mercado editorial y de los medios de comunicación, con los grandes grupos y
demás, es bestial…aquí la prensa y los medios deberían, deberíamos, jugar un
papel más que importante. Dime, Álvaro, ¿cómo os trata la prensa?
La prensa
se vuelca en lo más mediático y nuestras materias no son precisamente
mediáticas. Por otra parte, son los grandes grupos con sus departamentos de
comunicación tienen capacidad para acaparar los espacios culturales de los
medios de comunicación, como también acaparan la mayor parte
de los espacios comerciales. Cada uno vive en la proporción que le corresponde.
¿Cómo escogéis lo que vais editando? y ¿Cómo os planteáis el tratamiento
del material?
Ante
todo, respondiendo a nuestras líneas de trabajo, alimentándolas. Tratando de
elegir con rigor las obras a publicar. Los criterios comerciales obedecen más
al sostenimiento del conjunto que a títulos concretos.
¿Cómo te vas acercando a las obras que vas publicando: más bien como editor
o más como lector?
Si se
trata de obras literarias, exclusivamente como lector; el resto como
lector-editor.
¿Cómo los vas descubriendo, tanto a
los escritos como a algunas pluma (sobre todo a las que no son para nada
conocidas o de primera plana), y después, querido amigo, cómo haces la
selección?
En general, tras
tantos años, las propuestas, y muchas, de todo género, llegan a la editorial.
Algunas, bastantes, independientemente de su valor, nada tienen que ver con
nuestras líneas de edición y son rechazadas. Las que en principio
encajan son evaluadas por mí y, también, por mis asesores cuando es preciso, y
tras este proceso se reduce notablemente el número de obras que, atendiendo a
muy diversos criterios que llevaría mucho tiempo explicar ahora, tienen interés
para nosotros.
¿Qué es lo que te motiva de ellos (me refiero tanto de los escritos como de
los escritores, porque, a veces te puede motivar más un escritor (por lo que
sea) que un escrito o al revés? En todo caso: ¿qué prima la pluma o
el escrito o de qué depende?
Generalmente no me
motiva es escritor como tal, no creo que la figura de este deba considerarse a
la hora de adoptar la decisión de publicar un libro, al menos en una editorial
de nuestro género, quizá en otras sí. El editor debe centrarse en el interés de
la obra. Esto no quiere decir que cuando se han editado varias obras de un
autor, éste como tal adquiera para el editor cierta cualidad de autor de la
casa, con todo lo que conlleva esta condición.
¿Qué te motivó, en el caso que nos ocupa hoy (estamos trabajando Letricidio Español. Censura y novela durante el franquismo
de Fernando Larraz y la persecución del libro.
Hogueras, infiernos y buenas lecturas de Ana Martínez)? ¿Cómo ha sido trabajar
o cómo es trabajar con los respectivos autores?
Precisamente se trata de autores
recurrentes en Trea, lo que significa primordialmente que sus trabajos están línea con
la identidad de nuestro catálogo. Ello también facilita notablemente el trabajo
autor-editor.
¿A quién van destinados, querido editor, los libros de Trea?
En realidad
nuestro público, en virtud de la diversificación temática a la que aludía, es muy
heterogéneo, si bien es verdad que no masivo.
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