Cazarabet conversa con... Ana Asión Suñer, autora de “Cuando el cine español buscó una tercera vía (1970-1980).
Testimonios de una transición olvidada” (Prensas de la Universidad de Zaragoza)
Ana Asión Suñer
analiza, profundizando y no poco, recogiendo testimonios de una transición
olvidada.
Lo que nos dice la sinopsis de este
libro editado por Prensas Universitarias:
El periodo tardofranquista supuso el comienzo de toda una serie de
cambios políticos, económicos, sociales y culturales que tuvieron su punto de
inflexión en la muerte de Franco y el fi n de la dictadura. La Tercera Vía es
el espejo donde pueden leerse muchas de estas transformaciones. Se trata de una
tendencia cinematográfica impulsada por el productor José Luis Dibildos que apostó por películas a medio camino entre el
cine comercial y el cine de autor. Resulta interesante observar a través de sus
protagonistas (Roberto Bodegas o José Sacristán) el papel que desempeñó en los
años setenta esta corriente, ya que aportó toda una serie de comedias que
incluían una cierta perspectiva crítica sobre la realidad española de aquel
instante.
El índice de este
libro, muy interesante:
El séptimo
arte como escenario del cambio. Causa y efecto: repensando el cine español del
último franquismo. Ni blanco ni negro, ni izquierda ni derecha, ¿por qué no una
tercera vía?.El españolito medio. Con nombre de mujer:
comedias que rompen tabúes .¿Y ahora qué?. Encuentros.
Dibildos y su visión del cine: María Luisa San José y
Diego Galán. Introducción: ¿Qué fue la Tercera Vía?.José
Luis Dibildos y el origen de la corriente. El cine
como reflejo de la nueva sociedad española: de Los nuevos españoles (1974) a
Libertad provisional (1976).María Luisa San José y las «otras terceras vías»..El papel de la censura y sus protagonistas. La mujer en el
cine español. Más allá de Ágata Films: José Luis García Sánchez y Bernardo
Sánchez Salas. José Luis García Sánchez y la Tercera Vía. Los nombres propios
de la corriente: José Luis Dibildos. José María
González Sinde y Roberto Bodegas. Conceptos y
términos de la cinematografía española: una cuestión clave. Las otras terceras vías. Ayer y hoy en
la financiación y visionado del cine español. El cine español de los años
setenta: Fiorella Faltoyano
y Fernando Sanz .Breve trayectoria profesional de Fiorella
Faltoyano. Gestación y nacimiento de la Tercera Vía.
José Luis Dibildos y Elías Querejeta: mucho más que
productores. Los años setenta: una época de cambios y oportunidades. José Luis Garci y Asignatura pendiente (1977).La otra mujer española:
la real. El panorama cinematográfico a finales de los años setenta: el ocaso
del tándem Garci-González Sindey
la aparición de la Ley Miró. Testimonios. José Sacristán: El actor de las mil
caras… Antón García Abril: Una vida entre partituras. Roberto Bodegas: La
revolución hecha cine. Juan Miguel Lamet: Un paso por
delante de la censura. Manuel Gutiérrez Aragón: Rodando a contracorriente.
Enrique González Macho: La industria al servicio del séptimo arte. Miguel
González Sinde: La magia del montaje. Jaime de
Armiñán: Marca personal. Jesús Yagüe: Retratos de una época en femenino.
Películas. Bibliografía. Índices temáticos. Cineastas .Películas. Otros.
Enlaces que
pueden ir muy, muy bien:
Este libro,
editado en Prensas de la Universidad de Zaragoza:
Para saber más:
Sobre La Tercera Vía:
https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=4743083
http://www.aacadigital.com/contenido.php?idarticulo=924
Cazarabet conversa con Ana Asión
Suñer:
-Amiga Ana, nos explicas cuál es la génesis de este
libro. El por qué. Qué te lleva a realizar esta investigación, estudio… también
cierta reflexión. Por cierto, el proceso de investigación y documentación debe
ser ingente, pero, a la vez, apasionante porque el resultado, permíteme, está
muy, muy bien y, además, se hace fácil de leer. ¿Qué nos puedes explicar?,
Además, logrando que la lectura se haga de entender por todas las almas
lectoras que se acerquen…
-Muchas gracias por sus amables palabras. El origen de esta investigación
es la tesis doctoral que he desarrollado sobre la corriente Tercera Vía en el
departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza. A partir de
ahí, vi necesario realizar una publicación en la que se recogieran algunos de
los testimonios más importantes que había recogido, y que resultaban claves
para entender la historia del cine español durante los años setenta.
-El
cine, amiga Ana, siempre ha sido un instrumento más que hace frente a las situaciones
político sociales y también culturales y humanas que
nos puedan preocupar…un instrumento de expresión por el cual poder cambiar el
ritmo de ritmos, ¿es así? ¿Qué lugar ocupa, aquí, la Tercera Vía? Es de esta
manera que en España se imprime un nuevo ritmo hacia afianzar nuevas sendas en
la transición, el final de la dictadura…
-El cine en general actúa como espejo de la sociedad. En el caso de la
tercera vía, reflejó principalmente a la nueva clase media, que estaba deseosa
de que el séptimo arte conectara con sus problemas, inquietudes y esperanzas en
una época de numerosos cambios. Demandaba productos de mayor calidad, que
realmente se encontraran en la senda del desarrollismo, y la tercera vía se los
ofreció.
-¿La Tercera Vía no creo que deba calificarse como el “cine
equidistante”… pero puede haber confusiones, ¿qué nos puedes explicar o cómo lo
ves? lo digo porque yo lo veo como una manera de “hacer y escarbar” sin entrar
de manera incisiva. ¿La Tercera vía es en el cine una forma de evadir a la
censura? -Explícanos cómo, aquí surge La Tercera Vía… ¿necesidad artística o
una manera de reivindicar, reinventándose?, ¿o un poco de todo?-
-La Tercera Vía es una tendencia
cinematográfica impulsada por el productor José Luis Dibildos
que apostó por películas a medio camino entre el cine comercial y el cine de
autor. Resulta interesante observar a través de sus protagonistas el papel que
desempeñó esta corriente en los años setenta, ya que aportó toda una serie de
comedias que incluían una cierta perspectiva crítica sobre la realidad española
de aquel instante. Trabajos que ponían el toque de atención sobre ciertos
asuntos, pero que nunca se planteó realizar un cine de denuncia.
-La
Tercera Vía tiene o retiene mucho el nombre del productor José Luis Dibildos…eso es indiscutible, pero hay más nombres,
¿cuáles?; ¿cómo y por qué se van sumando? - -Y esa Tercera Vía vino para
“combatir” a …no sé, un cine complaciente con la
Dictadura, quizás un tanto o un mucho temeroso…
-Siendo Ágata Films la
productora que utilizó esta etiqueta para sus trabajos, fuera de este círculo
otros cineastas como José Luis Garci, José Luis
García Sánchez, Jaime de Armiñán o Manuel Summers
desarrollaron trabajos semejantes, aunque ninguno de ellos los calificó como
Tercera Vía. Sin embargo, todos ellos comparten numerosas características con
la corriente ideada por Dibildos. Realmente su
espíritu en ningún caso fue combativo, pero sí un poco molesto.
-Dibildos, por
ejemplo, apostó mucho. Por favor, háblanos de su manera de ser y entender
el cine…haciendo que La Tercera Vía cobrase vida.
-Resulta
evidente que la principal figura del proyecto Tercera Vía es José Luis Dibildos. Como señaló Domènec
Font, el productor fue el representante más lúcido del capital cinematográfico
español, apostando siempre desde Ágata Films por fórmulas al servicio de la
burguesía nacional. Con la Tercera Vía, efímera marca de fábrica, Dibildos se preocupó
por crear todo un equipo de profesionales que llevara a cabo con éxito su
encargo.
-Hay
películas que marcaron tiempo y rompieron barreras, ¿verdad? Asignatura
pendiente de Garci es de las más reconocidas en este
contexto, pero evidentemente hay más…-Directores bien acompañados por
guionistas, o participando también de los guiones…háblanos un poco de esas
historias escritas…
-El caso de José Luis Garci es de los más claros.
Antiguo guionista de Ágata Films,
comenzó su periplo como director, con productos cercanos a la corriente en la
que anteriormente había trabajado: Asignatura pendiente (1977), Solos en la madrugada (1978) y Las verdes praderas
(1979). El conocido como “tríptico de la Transición Española” mostraba el
desencanto de toda una generación perdida y confusa ante la nueva situación del
país.
-Ostras,
es verdad, leyendo me has hecho mirar más a fondo y recordar que en Jaime de
Armiñán tenemos a un cineasta de “cine de autor”, más que importante…-Y
Querejeta con un abanico de propuestas que han dejado un referente y han creado
escuela…
-Cada uno en su estilo, tanto Jaime de Armiñán como Elías Querejeta fueron
claves durante aquellos momentos; legando a la historia del cine español
auténticas obras de arte para entender qué estaba pasando durante esa época.
-Háblanos
de Lamet, ese cineasta que iba y fue por delante de
la censura…perdona por la ignorancia, pero creo que sabemos menos de él que lo
que sería deseable…y en la misma “cesta” o parecida, de cierta disidencia, en
esta, más descarada, pondría a Roberto Bodegas, acércanos un poco a él y a lo que nos propone.
-Lamet fue guionista y productor, así como
miembro de la comisión de clasificación de películas. Una figura muy destacada,
aunque a veces desconocida, que influyó en numerosos directores de aquellos
años, como José Luis García Sánchez. Por su parte, Roberto Bodegas se convirtió
en uno de los directores más importantes de la Tercera Vía, con películas como Vida conyugal sana (1974) o Los nuevos españoles (1974).
-Hay una
historia particular y separada como en un “aparte”, dentro de la historia del
cine español, con La Tercera Vía…-Pero es que, además, según nos explicas—bien
mirado y pensado es de lo más lógico—hay más “Terceras vías” dentro de la
Tercera vía…
-Sí, al final siempre hay más andenes dentro de una vía. No hay que
considerarlo algo hermético.
-Pero
antes de “esa Tercera Vía”, ¿están y hay como precedentes o dinamizadores?
Acércanos un poco a Fiorella Faltoyano
y Fernando Sanz…
.En todo tipo de fenómenos se pueden rastrear una serie de precedentes. En
el caso de Dibildos, se podrían señalar algunas de
las comedias que produjo durante los años sesenta, como Las que
tienen que servir (1967, José
María Forqué), La dinamita está servida
(1968, Fernando Merino) o Soltera y madre
en la vida (1969, Javier Aguirre).
-Manuel
Gutiérrez Aragón, un cineasta empecinado en rodar sí o sí lo que quería y como
quería, creo que lo ha conseguido…lo que quizás no sepamos es lo que le ha
tocado “luchar” …-Y Enrique González Macho,
caracterizado por “poner como toda la carne al asador”, ¿no? Entregar y
entregarse, pero con muy buenos resultados....
.Ambos testimonios ayudan a entender muchas cosas sobre el cine español de
los años setenta, ya que tanto Gutiérrez Aragón como González Macho estuvieron
completamente metidos en la industria cinematográfica desde diferentes facetas.
-¿Es que
Yagüe tenía como más traza a la hora de fijarse en ese lado femenino del
cine español que se ha ido abriendo camino como el que abre brecha…?, lo digo por la aportación que haces….
-Quizás, aunque tampoco se pueden poner etiquetas, ya que sería dejar a un
lado otros trabajos que discurren por otras líneas.
-Todas
las disciplinas dieron un paso adelante –bueno, a mi parecer fue así--con la
Tercera Vía…háblanos de la importancia de los que se “pelean” con los
pentagramas y de personas como Antón García Abril…
-El músico aragonés resulta capital cuando se analizan las bandas sonoras
de muchas de las comedias que se llevaron a cabo entre la década de los sesenta
y los setenta. En el caso de la Tercera Vía, participó en Hasta que el matrimonio nos separe, colaborando de nuevo
estrechamente con el director Pedro Lazaga.
-Y
llegaron, también, por qué no, los premios—todavía veo subir a Garci con la cara iluminada-- y los reconocimientos fuera
de la frontera y los intercambios de allá a aquí y más Festivales de cine,
¿Cómo todo esto ha podido ser influenciado desde “esa Tercera Vía? Una “Tercera
vía” que no deja de ser precursora de mucho del cine que se hace hoy, ¿verdad?;
¿cuáles son sus principales herederos?
-José Luis Garci se formó como guionista en Ágata
Films, y José Sacristán realizó su primer papel protagonista en Vida conyugal sana. Es decir, la
tendencia se convirtió en una estupenda cantera de grandes cineastas a todos
los niveles.
-Hablando
de Garci…un cinéfilo que lleva su pasión, sus guiños
constantes, sus recuerdos, sus pulsiones literarias al cine…un hombre que
mezcla muy bien el estar influenciado por “sus clásicos” y aquello que él mismo
piensa y crea por sí mismo, ¿cómo los ves?
-José Luis Garci tiene una personalidad muy
propia, y así lo ha defendido durante toda su carrera. Su amor por el séptimo
arte ha sido sin duda crucial en todos sus trabajos, realizando constantes
guiños a clásicos de la cinematografía norteamericana.
-No sé
si la cinéfila o el cinéfilo de a pie sabe y hasta qué punto impactaron en
nuestras vidas y en el cine en sí mismo, esta Tercera vía…
-Desde mi punto de vista, todavía mucha gente no es
consciente del importante papel que jugó la Tercera Vía tanto en su momento
como posteriormente. El hecho de que se insertara además en un momento tan
importante de la historia de España hace que merezca la pena conocerla y
disfrutarla.
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